https://bodybydarwin.com
Slider Image

Game of Thrones er ikke en fantasi, det er en advarsel

2020

Jeg har spent ventet på den siste sesongen av Game of Thrones og den rare blandingen av fiktive middelalderske Storbritannia, overnaturlige monstre og pornografi. Gjennom sesongene har plottet fått fart og fokus mens pornografien har forsvunnet og - utrolig som det virker - kan vi også oppdage at George RR Martins fantastiske historie har et budskap. Kanskje kan vi forklare dens enorme suksess ved å vurdere hvordan den på et underbevisst, drømmeaktig nivå takler menneskehetens mest dyptgripende problem.

Jeg vil tro at min tolkning er mer enn et patetisk forsøk på å legitimere alle timene med passiv TV-se. Akkurat som den store antropologen Claude Lévi-Strauss var i stand til å avsløre sentrale problemer hos spesifikke amerikanske folkeslag ved å analysere deres myter, kan vi analysere våre egne historier for å skille motsetninger og tilsynelatende uløselige dilemmaer som plager vår underbevissthet.

Det Lévi-Strauss kalte “mytemer” er abstraksjoner av sentrale elementer i historiene - de grunnleggende temaene som uttrykker deres essensielle budskap. Ved å bruke metoden hans for å dissekere myter, kan vi avdekke nedsenkede betydninger innen fantasy og science fiction. Og disse drømmende verdenene forteller oss mer om oss selv enn vi generelt innser.

Filmregissør James Cameron blockbusters Aliens (1986) og Avatar (2009) reflekterte for eksempel en grunnleggende transformasjon i det dominerende verdensbildet til filmpublikum. I kvart århundre som skilte de to filmene, hadde skiltene blitt reversert angående natur, mangfold og teknologi. I sluttscenen til Aliens sliter Sigourney Weaver - inne i en maskin som gir henne overmenneskelig styrke - med en uhyrlig organisme fra en annen planet. Ved hjelp av teknologi beseirer hun ond natur. Monsteret fra det ytre rom symboliserer et utemmet og truende biologisk mangfold. Bare med hjelp av maskinen kan menneskeheten overleve.

To tiår senere ble rollene omgjort. Den endelige scenen i Avatar viser i stedet en ond mannlig kapitalist, kledd i lignende teknologisk rustning, og ble beseiret av en velvillig natur. Hele økosystemet til planeten Pandora er mobilisert i kampen mot de menneskelige utnyttende. Nå er det maskinene, heller enn monstrene, som kommer fra en annen planet. I denne historien taper teknologi kampen mot naturen. Bare ved å stoppe maskinen kan naturen overleve.

En lignende analyse avslører den virkelige trusselen mot de stridende middelalderske riket på Martins imaginære kontinent Westeros. White Walkers 'hær av døde vesener som truer med å ødelegge menneskenes verden, ledsaget av pågående klimaendringer ("vinteren kommer"), er en allegorisk fremstilling av fossile brensler. I dag stammer energien som driver vår teknologiske sivilisasjon fra utallige milliarder av døde organismer hvis slukkede gnister er blitt gravlagt i jordskorpen. Metaforen er slett ikke langsiktig: i begge tilfeller er fossil energi i krig med livet selv.

Frykt for nattkongens drapsmessige lik kunne selvfølgelig tolkes ganske enkelt som den eksistensielle frykten for død som kan forene alle mennesker. Men forbindelsen mellom den døde hæren og klimaendringene er tilstrekkelig distinkt til å gjøre en mer politisk allegori overbevisende. Kreftene som animerer de døde vesener, truer med å føre til sivilisasjonens kollaps som en helhet, utover menneskers liv. Som smugler-slått-ridder Davos Seaworth påpeker til Daenerys: "Hvis vi ikke legger fiendene til side og band sammen, vil vi dø. Og da spiller det ingen rolle hvem som skjelettet sitter på Iron Throne."

Selv om intuisjonen om at den nærmer seg White Walkers vinter kunne sees på som en metafor for klimaendringer kan være ganske utbredt blant tilhengere av Game of Thrones, ser den bokstavelige identifiseringen av død (fossil) energi som en dødelig trussel mot menneskeheten ut til å ha sluppet unna de fleste analyser . Hæren av zombier fremkaller det moderne samfunnets lager av maskiner animert med langdød uorganisk energi i form av kull, olje eller gass. I likhet med førmoderne mennesker som blir konfrontert med slike tekniske kontraster, er innbyggerne i Westeros sjokkert over den magiske kapasiteten til døde gjenstander til å flytte og føre krig mot de levende.

George RR Martins budskap er at den kontinuerlige menneskelige konkurransen om makt må settes av i en felles innsats for å beseire trusselen fra de dødes hær. Meldingen fra Game of Thrones fremstår som kjent og presserende i en tid der menneskeheten ubevisst sliter med sin paradoksale evne til å feie klimakrisen under teppet mens hun opptar seg selv med alt annet. Som i en drøm prøver vi å gjøre oss klar over motsetningen mellom vår bevissthet om den nærmer katastrofen og vår bemerkelsesverdige evne til å ignorere den. Drømmer og fantasier får oss til å reflektere over saker vi undertrykker. Slik sett er Game of Thrones en fortelling for vår tid.

Alf Hornborg er professor i humanøkologi ved Lunds universitet. Denne artikkelen ble opprinnelig omtalt på The Conversation.

Kontaktlinser hører ikke hjemme på toalettet ditt

Kontaktlinser hører ikke hjemme på toalettet ditt

DJIs første STEM-leketøy er en tank som lærer koding

DJIs første STEM-leketøy er en tank som lærer koding

Californias skogforvaltning er ikke problemet

Californias skogforvaltning er ikke problemet